In-Camera Proxy Recording: A Time Saver You Probably Don’t Know About

Eu sei que a ideia de gravações por proxy e como criá-las em softwares de edição como Adobe Premiere e Divinci Resolve já foi falada centenas de vezes, mas você sabia que pode criá-las na câmera para economizar ainda mais tempo?

Um recurso bem conhecido no mundo do cinema e do streaming há algum tempo, mais e mais fabricantes de câmeras começaram a adicionar novas câmeras sem espelho que não devem ser ignoradas. Se usado corretamente, ele pode economizar uma quantidade significativa de tempo em seu fluxo de trabalho e possivelmente evitar que você sinta a necessidade de obter um computador novo apenas porque o atual está lutando com arquivos da câmera sem espelho mais recente.

O que é um procurador?

Proxies são versões de vídeos criados em uma resolução mais baixa ou que são mais fáceis de manipular no computador e que permitem aos editores trabalhar com arquivos de vídeo que podem não ser reproduzidos sem problemas.

Como a Sony explica: “Visualizá-los e marcá-los na linha de instalação do programa no computador requer muito menos recursos, portanto, os arquivos proxy são convenientes de usar para uma visualização confortável. Os editores de vídeo mais populares podem criar arquivos proxy ao baixar os arquivos originais.”

Por que você deve usar proxies de qualquer maneira?

Deixe-me explicar rapidamente o problema para aqueles que podem não estar familiarizados com ele.

Muito provavelmente, se o seu computador está tendo dificuldade em reproduzir ou “digitalizar” imagens de vídeo da câmera sem espelho, é possível que o problema não seja seu computador, é o codec. A maioria das câmeras modernas incomparáveis ​​usa codecs como h.264 e h.265. Embora esses codecs permitam gravar imagens de alta qualidade, eles têm um lado escuro – compactação.

O H.265, em particular, é um codec altamente compactado. Quanto mais compactado o codec, mais difícil será para o computador descompactar, especialmente quando a filmagem estiver em resolução 4K ou superior. Isso é parte do motivo pelo qual os profissionais adoram codecs como os diferentes sabores de ProRes e Blackmagic RAW. Esses codecs resultam em tamanhos de arquivo muito grandes, mas menos compactação. A diferença é tão grande, na verdade, que será mais fácil para o NLE (Software de edição não linear) reproduzir imagens RAW 12K Blackmagic do que decodificar imagens 4K h.265 de uma Canon R5 ou Sony Alpha 1 .

Os fabricantes de câmeras sem espelho usam esses codecs compactados principalmente por dois motivos: espaço de armazenamento e poder de processamento/dissipação de calor. Já vimos as desvantagens nos últimos anos do que acontece quando os fabricantes de câmeras projetam câmeras que levam isso ao limite: a Canon R5 é um excelente exemplo e teve problemas de superaquecimento bem documentados no lançamento. A Canon redesenhou o R5C para um melhor resfriamento para neutralizar o problema.

Em termos de espaço de armazenamento, se você estiver familiarizado com os tamanhos de arquivo h.264 e h.265, onde as taxas de bits geralmente variam de 50 MB/s a 600 MB/s, os tipos de ProRes e RAW com taxas de bits mais altas podem ser bastante chocantes. A velocidade RAW de 8K da Canon R5 é de 2600 MB/s. Isso significa que você encherá seu cartão de 128 GB em cerca de seis minutos.

câmera de vídeo sony
Sony

Para todos os cineastas de casamento que desejam gravar uma cerimônia inteira, isso se traduz em mais de 1 terabyte de filmagem por hora, por câmera. Dependendo se você está executando várias câmeras e deseja receber cartas de recepção também, isso significa que você pode acabar com mais de 10 terabytes de filmagem por casamento.

Números como esse são perfeitamente aceitáveis, e até mesmo esperados, em grandes sets de filmagem e filmes comerciais, especialmente quando se trata de rastreamento de movimento ou fluxos de trabalho em super câmera lenta (como câmeras Phantom Flex), mas para cineastas independentes, criadores de conteúdo, documentários e até Para muitos produtos comerciais e pequenas e médias empresas, lidar com arquivos grandes não é prático.

Quando você mantém essas coisas em mente, h.264 e h.265 fazem muito sentido para câmeras sem espelho, mas isso não significa que sejam mais fáceis de trabalhar na pós-produção. Por todo o espaço economizado sem pré-gravação ou RAW, você perde tempo durante a edição.

Provedores de NLE como a Adobe fizeram progressos com software de edição nos últimos anos e podem decodificar h.265 mais rapidamente, e até a Apple tomou medidas para aumentar a eficiência de h.264 e h.265 em seus computadores, mas isso não significa eles são quase perfeitos de qualquer maneira.

Isso nos traz de volta aos proxies e por que tantos os criam usando o software de edição de sua escolha. Infelizmente, mesmo isso pode levar muito tempo, além disso, os proxies que a maioria das pessoas configuram são muito baixos em precisão para dizer se a foto está focada corretamente.

Em um setor em que tempo é muitas vezes dinheiro, perder tempo configurando agentes ou esperando para liberar as coletas em um cronograma pode significar perder uma quantia razoável de dinheiro.

É por isso que a capacidade de fazer gravações de proxy na câmera é tão importante. Infelizmente, no momento, nem todas as câmeras mirrorless oferecem criação de proxy na câmera, e aquelas que o fazem geralmente têm limitações na taxa de quadros ou na resolução. A Nikon oferece proxies na câmera para seu firmware Z9 v2 recém-lançado, mas apenas ao gravar RAW. Canon é uma história semelhante. Eles não são oferecidos atualmente pela Fujifilm e Panasonic.

Mas a Sony faz, e se você gravar vídeo com sua câmera Sony, você deve usar esse recurso.

Gere fotos de proxy na câmera

A Sony tem, de longe, minha opção favorita para gravação de proxy na câmera no mercado no momento da publicação. A empresa permite opções de proxy de 10 bits e 8 bits, mesmo em 1080p. Os proxies da Sony ainda são h.264 e h.265, mas têm tamanhos de arquivo notavelmente pequenos (entre 6 MB/s e 16 MB/s, dependendo da configuração escolhida) e, como são 720p ou 1080p, são muito mais fáceis em um PC seu em processamento.

Os revendedores Alpha 7S III, Alpha 7 IV e Alpha 1 mudaram completamente meu fluxo de trabalho. Sendo 1080p de 10 bits, os proxies têm alta resolução e profundidade de cor suficiente para verificar o foco e até mesmo fazer uma rápida gradação de cores. Na verdade, houve alguns projetos que fiz (que se destinavam principalmente a ser usados ​​para mídias sociais) que exigiram um tempo tão rápido que eu não apenas editei todo o projeto com proxies, mas na verdade exportei os próprios proxies em renderização final de 1080p. Por favor, note que eu realmente não encorajo você a fazer isso, mas eu só mencionei isso para provar a qualidade dos próprios proxies.

Ao trabalhar com editores remotos, esses agentes na câmera me permitem enviar fotos com rapidez e eficiência logo após a filmagem, para que possam começar a trabalhar imediatamente.

câmera de vídeo sony
Sony

Não é mais necessário esperar a noite toda para que as capturas de tela sejam baixadas, apenas esperando que elas façam o download novamente. Não há mais necessidade de criar proxies por conta própria e enviá-los a eles enquanto os outros instantâneos ainda estão sendo carregados.

Como diretor de fotografia, forneci esses agentes na câmera para empresas de produção, diretores e outras agências e, desde então, a maioria transferiu fluxos de trabalho para o sistema de agente na câmera quando necessário.

O consenso entre eles é unânime: é um divisor de águas. Alguns deles reduziram literalmente os prazos de entrega em vários dias por causa da quantidade de tempo que economizam. Outros estavam prestes a gastar dinheiro em placas gráficas difíceis de encontrar para agora sentir que podem modificar facilmente o hardware que possuem.

As empresas precisam investir mais nesse recurso de destaque

Infelizmente, mesmo na Sony, a experiência ainda não é perfeita: para câmeras como a Alpha 1, a Sony não suporta os modos 8K 24p ou 4K 120p na criação de proxy, e os formatos de vídeo que precisam de proxies na câmera são indiscutivelmente mais .

Além disso, os agentes da Sony colocam uma variedade de três números e letras no final de cada nome de arquivo para indicar que é um proxy que faz sentido do ponto de vista da engenharia, mas não é utilizável no mundo real. Por exemplo, se o arquivo 4K original for “20220328_C4284”, o nome do arquivo proxy (encontrado em uma pasta separada chamada “Sub”) será lido como “20220328_C4284S03”. Suas milhas podem variar, mas dependendo do NLE escolhido e da versão do firmware do NLE, o software pode não permitir que você conecte proxies devido a essa inconsistência de nomenclatura. Para contornar isso, você terá que usar algo como o Bulk Rename Utility ou confiar no recurso de renomeação em massa do macOS fornecido pelo Finder. É um passo extra que eu gostaria que pudesse ter sido evitado.

câmera de vídeo sony
Sony

Mas, independentemente desses problemas, os proxies na câmera causaram um impacto tão grande no meu fluxo de trabalho que agora acho difícil recomendar qualquer câmera que não os forneça. Isso não ocorre porque câmeras que não oferecem agentes internos não podem alcançar ótimos resultados, mas porque acredito que o fluxo de trabalho para alcançar esses resultados é muito importante para o processo criativo como um todo.

Se eu puder produzir mais conteúdo para meus clientes, ou entregar o produto final a eles mais cedo, simplesmente porque eu ou meus editores podemos editar de forma mais eficaz e eficiente, seria difícil voltar para a câmera que roubou essa opção.

Para quem deseja comprar um sistema de câmera de vídeo, recomendo verificar se esta câmera oferece agentes na câmera.

Para os fabricantes de câmeras, agradeço o esforço que você está fazendo para aumentar a qualidade das câmeras sem espelho. A adição de opções RAW internas é uma coisa boa. Ter vários níveis de opções de codificação e taxa de bits é ótimo. Mas, por favor, não se esqueça da importância do fluxo de trabalho em geral.

É uma das maiores distinções entre câmeras de ‘vídeo’ e ‘cine’ em 2022: quase todas as câmeras que surgem hoje em dia são capazes de produzir conteúdo ‘cinemático’, mas a lista de câmeras capazes de fluxos de trabalho em todo o cinema é muito menor. Entendo que Workflow não é uma grande proposta de marketing, mas algo que faz uma pessoa querer se manter fiel a uma marca, e eu realmente espero que haja mais foco nisso no futuro.


Créditos da imagem: Imagem do título via Sony.

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