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revisão do livro passageiro foto de Martin Bugren Avaliado por Odette Inglaterra “Para alguns passageiros, é uma palavra associada a viagem, aventura, pendulares, viajantes, pilotos, peregrinos. Para outros, é uma preocupação. Cintos de segurança, saídas de emergência, moletons, e algumas pessoas preferem, até insistem em dirigir. I hesito dependendo das circunstâncias. Se estou filmando, prefiro olhar, meus pés no painel do carro, a janela abaixada apenas o suficiente para agitar as folhas de uma loira perdida sobre minha orelha. Gosto de saber que vejo coisas como um motorista não pode, sentir coisas que um motorista não pode…”


passageiro
foto de Martin Bugren

La Maine Donne, França, 2021. 92 páginas, 50 cores e gráficos em dois tons, 7 x 10¼”.

Para alguns, “passageiro” é uma palavra associada a viagens, aventuras, viajantes, viajantes, pilotos e peregrinos. Para outros, causa ansiedade. cinto de segurança. saídas de emegência. suores. Algumas pessoas preferem dirigir, e até insistem nisso. Eu hesito dependendo das circunstâncias. Se estou atirando, prefiro olhar, com os pés no painel do carro e a janela abaixada apenas o suficiente para agitar as folhas loiras perdidas acima da minha orelha. Gosto de saber que vejo coisas que o motorista não pode ver e sinto coisas que o motorista não pode fazer.

passageiro do fotógrafo sueco Martin Bugren não é um livro ilustrado pelo qual você passa como uma pequena cidade a caminho da cidade. Publicado pela Editions Lamaindonne, é o décimo livro de Bogren. O livro consiste em cinquenta fotografias tiradas em Kolkata (antiga Calcutá), capital do estado de Bengala Ocidental na Índia, durante três invernos de 2018 a 2020. Este é um livro para mais tempo, como aquele lugar que você parou anos atrás e ainda mantém uma peça para você. É um livro de desfoque, granulação, luz fraca e sombras tímidas que fazem parecer que a vida está passando por você na velocidade da fotografia.

Se você gosta de imagens frontais claras, nítidas e formais, este livro pode não agradar a você. Bugreen prefere névoa, pátina, silhueta, geminação, brilho e muitos tons de cinza. Nem tudo que Pugreen está apontando a câmera é imediatamente reconhecível. Às vezes ele está desajeitadamente perto ou francamente, outras vezes ele está tristemente longe.

Kolkata é uma cidade grande e vibrante de contrastes e contrastes. Bogren dá de ombros para o grande e vibrante em favor do último. Abraça o contraste através da técnica e da metáfora. Suas fotografias mostram corpos subindo, descansando, abraçando, chegando ou esperando. Os corvos fazem contato visual com as pessoas e entre si. Sapatos, chapéus e cabides à espera de trabalho. A ausência do corpo feminino neste livro é óbvia. Nas palavras de Bogren, “o que me ocorreu depois de um tempo foi uma história sobre homens, meninos, velhos, crianças e jovens, tudo em um contexto triste e totalmente solitário. [sic] na falta de mulheres ou energias femininas.”

As fotos de Pugreen são segredos expostos que podem passar despercebidos. Eles me lembram Nancy Rexroth sim, publicada em 1977, tirada no sudeste de Ohio com uma câmera de brinquedo. Eles compartilham uma estética semelhante e uma sensação de estar em todo lugar e não em qualquer lugar ao mesmo tempo. Ambos os fotógrafos transformam o cenário em uma série de estados emocionais. A velocidade das imagens confirma a pontuação psicológica.

Quando somos pilotos, nosso corpo ocupa outro corpo, o corpo do carro. Quando filmamos, a câmera é um objeto que “dirigimos” e controlamos. No entanto, uma foto pode surpreender, confirmando o efeito e nos controlando. Ele pode nos transportar e nos levar em uma longa jornada. Há duas fotos sobre as quais eu precisava aprender mais, e Bugren gentilmente compartilhou os detalhes comigo em uma troca de e-mail. A primeira foto é uma foto em preto e branco tirada de manhã em uma estação ferroviária. Ele retrata um corpo esperando para ser removido e, portanto, coberto. A segunda são os restos de uma estátua de barro à beira de um rio. No dia em que escrevo esta resenha, uma foto do cadáver de um soldado russo perto de Kharkiv, na Ucrânia, está na primeira página do New York Times. Muito tem sido escrito sobre as tensões, paradoxos e responsabilidade de olhar e ver cadáveres. Destaco essas imagens porque independentemente do tratamento – no caso de Bugreen com um foco suave e sedutor – é necessário ser um espectador informado, ético e construtivo das imagens de todos os cadáveres (vivos e falecidos). O que me traz de volta a ser um piloto e como é desconfortável para alguns, porque eles se sentem vulneráveis ​​e expostos. É nossa responsabilidade ser muito mais do que apenas um passageiro em tudo o que vemos e em tudo o que fotografamos.

Não consigo pensar na palavra “piloto” sem pensar em Iggy Pop. Penso nisso agora no contexto de Bugerin (seu primeiro livro Cardigan, foi Foi publicado em 1996 após vários anos de turnê com a banda). Ambos os artistas compõem no local, pop no estúdio, pogren nas ruas de Calcutá. Vamos dar uma volta e ver o que é meu, gemido pop. Isso se aplica ao trabalho de Bugren. Nenhuma foto que tiramos é nossa. Quando estamos filmando, somos bisbilhotados e temos que nos perguntar não apenas se estamos fazendo isso com respeito e graça, mas por que estamos filmando. Eu sou o passageiro, fico debaixo do vidro. Bugreen é um passageiro, olhando através do vidro de sua lente enquanto também está longe dele. O que ele vê? Faça um passeio com passageiro E veja.

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Odette Inglaterra Ele é um fotógrafo e escritor baseado em Providence, Rhode Island e Nova York. Seu trabalho foi exibido em mais de 100 museus, galerias e espaços expositivos em todo o mundo. Ela tem dois livros ilustrados este ano: Dairy Character, vencedor do Light Work Book Award 2021; E Marcas Anteriores para o Artigo Atual: Em resposta a Rauschenberg, ela colaborou com Jennifer Garza-Cuen, que recebeu um subsídio de publicação Rauschenberg de US$ 5.000.

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